郭柯：2014年1月1日开始寻找这些老人，1月12日、13日就全部找到了22位老人。找到了以后我们在2014年的2月份，就还在正月里，苏智良教授告诉我，山西的张改香老人和陈林桃老人去世了，2月6日和2月9日下葬，当时想都没想我就是要拍。因为那时候我已经决定要做《二十二》。我当时定的日期是5月15日要开始拍，为什么定在5月份，因为走访了这些老人以后，我觉得夏天对于老人们来说生活更丰富一点，我想让大家看到更丰富的生活点滴，冬天的时候很多老人都会在床上躺着，因为天气的缘故。但是恰恰在5月初的时候，之前的投资方因为在拍摄的理念上面有一些问题，他觉得我不用拍那么多老人，但是我觉得我就要拍那么多。所以我们在这方面产生了一些不同的意见，所以他就撤资了。撤了以后我就想要怎么办呢，先卖房子吧。因为马上就要开机了，工作人员全部都落实好了，所以我不想让大家去推迟拍摄，各方面我都不想这样。所以有一天我发了一个朋友圈，我就感慨一下，结果就收到张歆艺的一个回复，她说有什么困难可以跟我说。张歆艺在那个时候雪中送炭，然后就资助了100万。有了她那100万我才能把这个事情先启动起来。后面这三万两千零九十九人，其实只有几千人，七千多人。因为还有两万多人没有给我写邮件，我不知道他们的姓名。也许有的观众他不愿意留名，但我觉得七千多人在片尾出现已经非常感动。
主持人：在整个的拍摄过程当中，您认为比较难度过的，或者说觉得最难的地方在哪儿。
郭柯：难在于你是一个什么样的人，跟她们怎么相处。当时去的时候还是想，想办法说是不是让她们说一些什么，但是往往看到老人那张脸然后跟我们相处，不是说看她可怜，是因为这些老人太好，她们每天都会去照顾你，就像自己的亲人一样，就是真的相处了以后你怎么忍心呢。所以更难的是在跟自己斗争。
郭柯：以前我们参与剧情片的拍摄，就是虚构类的。但是纪录片不容许你去设计，所有的东西都是你去体会。就说张改香老人的葬礼，茫茫的大雪，你知道是什么时候下的吗？就是我们（拍摄）头一天晚上下的，当我们早晨起床的时候，白茫茫的一片，然后我们记录了这场葬礼。那个时候我们就觉得原来纪录片真的是处处是惊喜，那次我们对自己也有了思考，我觉得生活就是平静，生活哪儿有起起落落那么大。
主持人：您在拍《二十二》之前有一部纪录片，也是同题材的叫《三十二》，《三十二》看完之后情绪会更多。
郭柯：我觉得《三十二》其实更多的成功是，百分之七十是来源于韦绍兰老人她自己的这种性格和人格魅力，但是我做了一些技巧上的处理，你们看老人一个人坐在那儿孤苦伶仃，音乐起，哄一下，就是会带动你们的情绪。但是我觉得这样做是不太尊重老人的，虽然观众们都觉得《三十二》可能会精彩一些，但是《三十二》的精彩是来源于老人本身，而不是说我们这个技术技巧有多么高明。那在《二十二》的时候我们完全不要这样，我觉得我们就越平淡越好。
主持人：我们的那个电影海报，一个小姑娘的漫画，如果不了解这个电影的背景的话，很可能误解是跟小朋友有关的一部影片，那您觉得他吸引过来的一部分少年儿童，您觉得他们适合去电影院看这部影片吗？
郭柯：设计这个海报就是希望吸引小朋友，以前提到慰安妇制度的受害者都是比较惨的，但我看到的老人她不是这样的，所以我希望小朋友来接受她们，这部片子里面没有血腥的镜头，没有资料画面，也没有解说词，全是老人当时的生活状态，如果小朋友去看了以后，我觉得他会接受这些老人，从心里接受她们以后，这些小朋友现在肯定不知道老人他们有什么遭遇，但是我相信等小朋友长大了，成年了，爸爸妈妈再告诉他们，当时我们看的那个纪录片里面，那位老人就是日军性暴力受害者，这样让我们小朋友去接受慰安妇制度受害者，可能会更加柔和，更容易接受一些，为什么呢，因为他会喜欢这个人，我相信很多人会喜欢这部片子，因为她们确实很平静很可爱，不像我们平时看到的那种，所以我希望更多的小朋友能看到，从我这能做一个正确的传播，作一个更加客观的传播，去让这些老人被更多的人喜爱，其实我觉得要是被喜爱就是被接受的。
